エゴン・シーレ 妄執に憑かれた淫らなエピキュリアン

数年前、エゴン・シーレの没後100周年を記念して撮影された“エゴン・シーレ 死と乙女”を観ました。モデル出身の白皙の美男子・ノア・サーベトラがシーレ役。35年ぐらい前にもシーレの映画は制作されていますが、その副題は愛欲と陶酔の日々(この邦題もすごいですね(+o+) 別れの朝で女性たちを虜にしたドイツの美青年・マチュー・カリエールがシーレを演じていました。実際のシーレの写真を見ると美青年というよりちょっとコミカルな風貌でひょうきん者というか、ルパン三世とか竹中直人を連想させます。でも彼を演じる俳優が二人とも抜けて美青年なのが解せません。それも縦長で繊細な王子様系。マチュー・カリエール版は、マチュー=シーレの他に、愛人ヴァリ役のジェーン・バーキン目当てで観に行きました。これが19世紀末の頽廃ムード色濃い耽美的な作品で、刺激的で痺れました。もともとクリムトのモデルだったヴァリが強烈なファムファタルとして描かれ、コスチュームもヌードも過激でスキャンダラス。クリムトやシーレの絵画の世界観を彷彿とさせます。

シーレはクリムトから譲り受ける形でヴァリと暮らし始め、ヴァリはシーレのためにポーズをとるようになります。バーキン=ヴァリはシーレにぞっこんで、とにかく尽くす。カリエール=シーレがあまりに格好よく、また女心をくすぐる甘えん坊なので観る方も納得。幼女を性的虐待したかどで逮捕されたシーレの独房に、ヴァリが窓からオレンジを投げ入れ、闇の中にオレンジだけが明るく浮かび上がる絵画的なシーンをはじめ、全体を通して映像がきれい。陰に日向にシーレを支えたヴァリなのに、シーレは中産階級の娘・エディート(クリスチーネ・カウフマン)と出会って恋に落ち、ヴァリを捨てて結婚してしまいます。捨てられるヴァリが痛ましい。バーキンの悲しみの表現が胸に迫ります。”誰も愛したことありません。私はただのモデルです”と書き捨てて去っていくヴァリ。シーレは薄情で残酷な男。でもマチュー・カリエールの容姿だと許したい気もします。

エディート役のクリスチーネ・カウフマンは、清楚で可憐な美少女ぶりが人気で活躍を期待されていた矢先に、共演した20歳も年上のトニー・カーチスと18歳にして結婚、多くの男性ファンを落胆させたという伝説の女優。まさかこの映画に出演しているとは思いませんでした。10代の美少女時代とは随分イメージが違いますが、成熟した30代の彼女もやはり美しい。その後バグダッド・カフェでも再会できたのはうれしい限りです。映画では、エディートはシーレの子を身ごもり、妊娠中にスペイン風邪で死亡。シーレも彼女の後を追うように死亡。第一次大戦に看護師として従軍したヴァリは梅毒で死亡。みな若くして命を落としてしまいます。カリエール=シーレは知的で上品過ぎてシーレの持つ野卑な魅力は感じられないものの、美男美女に加え美しい映像、衝撃的な絵を堪能できたので個人的にはすごく好きな映画です。

副題“死と乙女”版はシーレの人生を少年時代から忠実に再現しています。実の妹を裸にして絵を描いたり、変態的な性癖は早くから萌していたようです。上の写真がサーベトラ=シーレ。美しすぎます。モデル出身だけに容姿端麗、眉目秀麗ですが、残念ながら演技力が乏しい。自分の芸術を模索するシーレの苦悩が全然伝わってきませんでしたーただ、シーレが苦悩していたのかは不明です。倒錯のエロスにどっぷり浸かりきっていたのかも知れないし。あっさりヴァリを捨てる酷薄さ、結婚してもヴァリとは関係を続けたいと望む無責任さから結構能天気だったのではとも思います。ヴァリを演じた女優は、バーキンとは打って変わって地味~な人。若き日のロミー・シュナイダーとシャーロット・ランプリングの面影があり、その二人を思いっきり野暮ったくした感じで、出稼ぎ労働でモデルをやっている女といった描かれ方です。バーキン版をイメージしてファムファタルを期待すると裏切られます。20世紀初頭のオーストリアの現実に照らすとこちらの方がリアルなのでしょうか。でもシーレの作品として残っているヴァリは思いっきりドラマチックなのでどちらが本物に近いのでしょうか。

先輩のクリムトと並び称されるシーレ。二人の作品は共に頽廃の香りに満ち、死への誘惑が漂いますが、甘美で妖艶、絢爛豪華で官能的なクリムトの絵が観る者を陶然とさせるなら、シーレの絵は陰惨でグロテスク、観る者を慄然とさせます。クリムトの絵に見られた華やぎはシーレの絵では姿を消し、負のオーラに取って代わります。年長のクリムトが世紀末の頽廃文化の陰と陽を描いたとすれば、遅れてきたシーレはその陰の遺産を偏愛していたように見えます。シーレには自画像が多いのも特徴で、ほとんどみな上目遣いの自分を描いています。かなりのナルシシストぶり。ショッキングな人体画だけではなく、実際は多くの風景画も残しており、それらも色調は概して暗く、陰鬱な雰囲気。猥褻な裸体画ばかり描いているようでは社会に受容されないものの、そうせずにはいられなかったシーレは自身の業を感じていたのでしょうか。陰気にならざるを得ないのもわかります。二作品とも早世の天才としてシーレをかなり美化していますが、彼の本質的な魅力は映画で描かれた姿とは離れたところにあるのではないかと思います。自分の妄執の世界で悦に入ったエピキュリアンというか・・・この表情からしてやはりなんだかお茶目で少し軽薄なお兄さん像を汲み取ってしまうのは私だけでしょうか。

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